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佐山雅弘質問箱アットジャズ

コメント

投稿者	jvocal 様
投稿日	2015/09/12
タイトル	転調の移動ド読み
コメント	ご回答ありがとうございます。　まず、酒バラの7,8小節の作曲者の意図は最初に 4度マイナーのBbm（b7thではなくマイナー6thですよね）で、次にEb7というのは、なるほど仰るとおりで、作曲家からすると最初にサブドミマイナーの代理であるEb7をまず置くというより、メロディラインに合ったコードを作る上で、代理ではないサブドミマイナーであるBbm6を置いて、次にベース音を変えるために代理であるEb7を置こうとしたんでしょうね。　酒バラやOut Of Nowhereでも、自分の場合アドリブする時にはそこまで考えてなくて、はまる音列を選ぶしかできてないんですが、佐山さんの考え方をうかがって頭の中が整理されました。　この曲のこの部分のコード進行では必ずこういう音を使わなくてはいけないというのも当然あるのですが、ある進行では、「こっちの音使いもあるし、別の音使いもある、ただし曲全体のトーナリティーを崩さずに次に移って行くためにはこの考え方がある（あるいはこの音を経由した方がいい」ということなんでしょうね。　こうしたモロモロを実時間の中で作曲して、まず自分で「あ、いいメロディーが弾けた！」と感じて、それが聴衆にも伝わって「いいメロディーを聴いた」と感じてもらえるってのが理想なのかなと理解しました。　ご回答を読んでまた次の質問を考えているうちに、ジャズというか音楽全体への理解が深まったような気がします。ありがとうございました。精進あるのみですね。　世間話の部分はまだ自分のレベルではついていけないところはありますが、移動ドは自分でもそうです。　ここからまた質問になってしまうのですが、How High The Moonのような全音下への転調が連続する曲では（好きな曲です）、どうとらえられているのでしょうか？　key of G ではソドレ/レ～ミ～から始まりますが、3小節目にはもうFに転調していて、小節の最初のBb音は元調からするとbⅢですが、転調先のFのⅡm7であるGm7のからすると3度で、ルートから見ると4度（ファ）です。ここは転調先を先読みしてファと意識しているんでしょうか？　何度も申し訳ありません。

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